第两千四百七六章 佛（3/4）
都采集完了，然后就要开始采集各种僧侣住的洞窟了。这种洞窟当然现在很少有人住了，不过历史上住的人很多，而且还有很多佛教的壁画，就跟中国西北的那个石窟似的，里面到处都是美妙的壁画——当然是当年了。现在呢，这壁画经过了多少个世纪的风水日晒的，到了现在那已经看不出来太多的东西了。
同时还据说在12世纪阿富汗被回回教文明给占领了之后，接下来就不让信佛教了，然后也的确的渐渐就没有人信了。于是这些石窟什么的，有时候都变成了牧羊人休息的场所，所以这么折腾下来了之后，那壁画什么的更没剩多少了。不过诺兰对这些壁画很感兴趣，他这样的一个保守派在这种时候都动了用数字特效来还原这么一群壮观的大佛以及一群石窟里面漂亮壁画的场景！
对此，贾鸿渐当然是支持的，不过呢，在阿富汗这边研究佛教的人太少太少了，而且阿富汗这边也没有什么比较系统的历史文献能够记录他们的历史，因此要靠着他们的学者来复原也是不太可能的了——别的不说啥，就说同样是四大文明古国的印度，这印度在英国征服他们之前，那全国都没有怎么形成一个比较全面覆盖印度半岛的国家！一直都是几十个几百个国家分散的存在的，所以这样一来统一的文献记录什么的更不可能有了——别忘了现在印度的高种姓那历史上都是伊朗那边过来的征服者！而低贱的平民那才是各种土生人种，而低贱的平民那在以前有多少时间学认字？在这种情况下，有时候四大古国之一的印度要研究自己国家的历史，那还都要找中国帮忙，要在中国的历史书里找他们印度的踪迹，弄的就跟日本差不多——日本研究他们比较久远的历史的时候，自己根本就没有记载，基本上都是要靠着中国的史书来帮忙的！
因此，到了最后贾鸿渐就跟诺兰商量了一下——实在不行咱就把中国的各种石窟里面的壁画啥的作为原型，稍微加入一点希腊那边的风格，然后就偷天换日张冠李戴的直接在电影里弄到阿富汗这边的石窟里面来？毕竟从考古学上来说，好像中国的那些西北的壁画还都是以阿富汗这边为原型的！
除了壁画啊什么的之外，还要做的那就是要靠着《大唐西域记》里面记载的卧佛的样式，在电脑中制造出来这么一个东东的形象。具体的特征呢——那就把中国的卧佛稍微按照欧洲那边的风格改一改，这不就差不多了么？中国的卧佛那也有几个，最大的大概30多米长，虽然按照尺寸来说，好像只有唐僧记录的阿富汗那边的卧佛的十分之一的大小，不过在电影里面咱们可以靠着
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