第三千七百零二章 群众的呼声（1/4）
在演技这么一个事儿上面，基本上到现在为止艺术流派是有三个的。分别就是表现派、体验派和方法派，这表现派呢就是传统的舞台剧的表演风格，讲究的是要用形体动作等等一系列的东西，演出来角色，而在演的过程中，演员的本心是要无动于衷的。从某些角度来说，这么一种表演方法的戏是有可能让人感觉到他是在表演的，他是要求演员本人不能被角色带着跑的。而体验派呢，那就是说要演员通过钻研剧本研究角色什么的，完全进入到角色里面，哪怕被角色带着跑了也没关系，这样反而更容易有出色的表演！而这种表演呢，那就要求演的东西比较自然，要求用一种日常的方法来表现。
这么说起来，体验派跟方法派好像挺像的？的确，斯坦尼斯拉夫斯基的方法派可以说就是体验派的一种修正和发展，这方法派呢就是说演员可能有时候不能完全代入到角色里面。比如说角色吸毒了，要表演赌瘾犯了的样子，这演员没吸过毒，他怎么都代入不到瘾君子的那种角色状态里面去啊！而演员又不能为了演戏真的去吸毒试试看吧？于是斯坦尼斯拉夫斯基提出来的理论呢，那就是演员可以用自身经历的一些类似的事儿来引发情绪“暴动”，让这种类似角色应该有的情绪起来了之后，再让情绪把演员带回到角色里面去！
比如说演员没吸过毒，不知道贩毒瘾是什么感觉，但是按照斯坦尼斯拉夫斯基的理论，这演员就可以想象非常想要抽烟但是又不能抽的时候那种坐立不安的样子。把自身曾经有过的这么一种有点类似的情绪调动起来，然后再加上听说过的什么浑身痒啊或者怎么样的症状，这演员演起来不就更像是真的了么？演员不就更容易代入到角色里面去了么？现代很多演员演戏的时候，其实都是这样的。在片场里面，要演一个什么亲人去世的戏。可能某个角色断气了，可是实际上扮演这么一个角色的演员实际上正好睡着了正在打呼噜呢——这事儿还真有！像是历史上的《无间道》里面，黄丘生被从天台扔下来砸在了计程车车顶的那么一个戏中。黄丘生躺在车顶，脸上流血，然后梁超伟满脸震惊的看着他的尸体。实际上这么一场戏的时候，黄丘生真人躺到了车顶没几分钟就真睡着了——之前赶戏赶的太累了！
如果梁超伟这时候要悲痛万分要死活不敢相信的时候。黄丘生在那边打呼噜了，他梁超伟还怎么演？怎么催眠自己那听着打呼噜声音都不可能把黄丘生当成刚摔死的吧？所以这体验派就没办法弄了，梁超伟可能就要想一些自己曾经非常悲痛的事儿来引诱那种情绪！当通过自己以前的经历把情
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