第三百一十三章 因为不赚钱（2/3）
莱坞，剪辑也出现了与艺术电影很大的区分，大部分好莱坞对剪辑的要求只有两条硬杠不允许跨越，第一，所有进入剪辑程序的电影都必须要有标准型的时间；第二，不管你剪成什么样，在内部放映时必须让每个人都看懂。
好莱坞并不反对艺术性十足的剪辑，但是，在这里玩艺术性剪辑必须符合以上两点，电影才能卖出好票房，没有好票房的电影就代表着小众，小众并不是指某一类题材受众的多少，和偏爱的多少，小众的意思就是指这部电影没有被大多数人所接受！
艺术是小众吗？很明显不是，因为这两个字只要在任何人眼前出现，都会被抬高到一定的位置上受人膜拜，如今的世界上艺术并不代表异类，一个已经被大多数人接受的词汇，如何去说它是小众？
这个世界上只要被大多数人接受并且存在的就已经是大众了，邵英雄从不相信艺术这两个字属于小众范畴，如果你玩艺术玩砸了，对不起，请你别往小众方面扯，就说自己手艺潮就完了。
进入了剪辑室的邵英雄还没有亲手操纵过任何一次剪辑，他对剪辑的认识更多时候属于在剪辑师的陪同下去告诉人家自己到底需要怎么样的剧情，然后通过剪辑师的技术在将自己需要的东西剪辑出来，就像是买来种子种到地里，什么样先不管，起码知道这里种的是什么东西，出来的是什么东西。至于除草、施肥、浇水之类的细节在慢慢研究。
等剪辑过第一遍的电影雏形出来的时候，邵英雄先一个人看一遍是否符合自己脑海中的想法，要是符合，接下来则如同园艺工人面对出来的花圃进行外形改造一样将比较刺眼和不舒服的地方跳出来，等一切都进入了正常程序，最后才是一遍一遍的细致修理。
好莱坞对剪辑格的理解实际上就是将格定义为一位导演或者剪辑师的惯用手法，就像是王佳卫的加格偷印，只要看到这种东西人们第一个想出来的肯定是老王头，绝不是这种手法的创造者。
慢慢的，好莱坞也就没人在意剪辑格了，真正在意的只是行内人，他们对谁的剪辑手法比较特别会有深刻印象，对于观众来说，剪辑手法不过是连接故事的工具，反而观众越来越注意票房的高低，票房能得到观众注意的电影将会达到更高的高度，一直没被发现的好多好电影都会被影院选择性失明一样忽略。
不光好莱坞，大陆现在也是如此，《二炮手》原定四十多集的电视剧里把很多东西都给剪，只留下主线路，很多直线都改用春秋笔法，甚至在拍摄这部电视剧的纪录片里，都有明显
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