第一百零五章：一九九五（3/4）

不懂的人最直接，最坦率。”

好的电影本身品质固然重要，但想要出成绩却还需要大众的关注与致辞后，两者相辅相成缺一不可。《刺激1995》也就是广为人知的《肖申克的救赎》，虽然后来被评为世上最伟大最出色的电影，但事实上却连一个重要奖项都没得到，只有一个日本学院奖和一个报知映画赏聊以慰藉。至于票房比获奖情况都不如，惨得让人都不忍直视，完全看不到它跟“成功”二字沾的上边。

无论粉丝们如何竭力洗地如何强势争辩，都不能改变《肖申克的救赎》是一部失败作品的事实，它的失败不在于它作为一部电影的自身品质，而在于它的制作者根本就没考虑过观众的观影感受。一百四十二分钟的内容需要观众花两个星期去消化，这已经不能称做是失误了，简直就是反人类。

《肖申克的救赎》确实很吊很强大，几乎每一词有人被问起那部电影最伟大时都会出现它的名字，但是问问它的导演是谁，恐怕就是那些自称懂电影的imbd大侠们也报不出弗兰克达拉邦特的名字。大家也确实没有记住他的必要，因为那不过是个偶然之下撞了大运的庸才而已，事实证明离开斯蒂芬金，离开了监狱的他一无是处，而到最后连斯蒂芬金都救不回他了。

梁葆光不否认自己导演电影的能力有限，或者老实说就是很差劲，所以他需要依靠电影语言之外的东西帮他获得大众的认可，而不是只把眼光集中在电影本身上……想来想去就只有音乐能成为助他大杀四方的那一把武器。

“即便在默片时代，电影都是有背景音乐的，因为音乐很多时候都比画面更能调动人的情绪，当初我在写《爆裂鼓手》的时候就已经明确了目标，就是把尽可能多的人拉进电影院里。”梁葆光是个非常现实的人，总有人惺惺作态地表示大众的认可不重要，作品出色就足够了，但他却对奖项、票房、口碑等实质性的东西极度渴望，“今天拉努纳来波士顿是为了告诉mike一个道理，再牛的音乐只要没有听众欣赏那就是一坨翔，而有人欣赏了，哪怕是一坨翔也可以成为艺术。”

金泰熙终于明白了梁葆光的用意，他带着她来是为了给麦克曼奇尼看清现实的：普通的人也会被爵士乐吸引，而现在爵士乐这么低迷这么小众，不是因为大众的欣赏能力不够，而是因为这些搞爵士乐的人孤芳自赏自命不凡，倒了大家的胃口。

“现在那些玩爵士乐的总以为自己比别人厉害一些，有些家伙技术差得甚至连音准都找不到在哪儿，还非说爵士就是这感觉，连mik
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