第一千一百四十七章 名利陷阱(4/6)



可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩,那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来,然后再记录这些观众点歌数据选出来的。

这个奖项最公平,全靠人气,其他的人再眼红也拿她没有办法。

除非有限放送大赏可以改变游戏规则。

如此一来,邓丽君在日本越红就会变得越被孤立,绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。

与此同时,日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏,就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。

毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外,最终名单只单靠几个评审决定,说白了就是方便黑箱作业。

唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景,不难想象是怎么来的。

谁的唱片经纪人手段高明,谁的唱片公司强,谁的”赞助金”比较多,把握了这几项,谁就是”大赏”的得主。

说白了,就是大家分猪肉的自留地。

那么毫无疑问对于邓丽君来说,这扇大门是彻底关闭的。

这辈子,她都不可能在日本唱片大赏的评选中再次获奖。

除了她的华人身份既是最大的阻碍,签下她的唱片公司实力也太过弱小,根本没财力帮她打通关节,运作这个奖项。

既然她根本没有可能入围,不可能获得提名,又怎么拿奖?

但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了,接连两年吊打日本同行也就罢了,关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。

观众喜欢,沉迷其中,粉丝无数,明明身为演歌风格的歌手,就靠有口皆碑的好评,唱片居然卖出二百万张,超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。

而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人,这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量,即使是上班族也都是管理职位,话语权不容忽视。

所以事实上,唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。

反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”,保持不让外国艺人入围,需要承受巨大的舆论压力。

虽然1984年,1985年,日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名,对她采取了视而不见听而不闻的做法,但这种态度却在今年遭到了反噬,一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。

日本民众开始强烈表达不满,开始质疑
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