第两百零三章 打乱顺序吧（2/5）
受弱者控制。尽管种族主义和女性问题在上世纪后期已经得到逐渐改善，但上述三者的关系全然颠覆的电影还是只能在昆丁电影中得以一见。此为颠覆一。
与好莱坞的大部分警匪片不同，《危险关系》并没有枪战、动作、追车、壮汉等显性而俗套的暴力元素。同时，这又是一部高智商的犯罪电影。但他也没有把重点放在科技的玩弄，而是将焦点集中在主人公对于人物关系的控制和把握上。一方面。片中人物的相互信任充满了危机感，主角稍有判断错误就会前功尽弃；另一方面，其中的人物关系给观众又形成一个悬念。正因如此，我认为这部电影的最优译名应该是港人转译的《危险关系》，更为精确切更容易吸引观众。因此，昆汀精心设计的重点就在于，把影片的紧张气氛集中于微妙的人物关系，让观众看到的是令人窒息的心理较量。可以认为这是一种“静暴力”，许多危机剑拔弩张、一触即发，确确实实呈现出一种“危险关系”。
综上所述，我们可以得出，一方面，昆汀颠覆了警匪片的人物设定定势；另一方面，他抛弃了许多警匪电影惯用的惊险、动作、破案等套路和模式。而是把影片的核心放在了人物关系之间的博弈较量当中。这就是昆汀对于颠覆模式的追求吧。除了颠覆之外，还有解构这么一个词儿又是一个昆迷必谈的一个标签。解构这个词挺玄乎，似乎很多解释上都倾向于把它和后现代主义放在一起解读。但是，在这部电影中，其实可以更倾向与用“拆解”来分析故事，例如其中的“换包”桥段。该桥段无疑是这部影片中最精彩的部分，同时也是观众解开迷题的重要片段。显然这是昆汀对小说原有叙述方式的一个创新，昆导用一种全知型的角度分别以三个不同的视角来演绎这个场景，下面将从三个方面来分析昆汀拆解的艺术效果：
比如说正常的线性顺序应该是三个人按照时间顺序平行剪辑，杰克进门，路易斯和梅边争吵边进商场，麦克斯进场；杰克试衣服，路易斯和梅站毕，麦克斯站毕；杰克进入试衣间，梅跟上，与杰克交谈；路易斯和麦克斯照面；梅交换完毕，拎包和路易斯走；杰克走出店面，梅和路易斯出门；麦克斯进屋拿包，杰克出去与警察会和，梅和路易斯找车撤退。。。。。。这样频繁的转换人物就会使观众的注意力被吸引到换包的动作上，而不是人物之间的微妙关系。更重要的是，这个换包的悬念还没到一半就被观众看破了，难免对观众造成期待受挫。这段剧情的拆解之后的视角顺序是——杰克——梅&路易斯——麦克斯。把这三段独立开来之后，直接使
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